12月 27, 2007 at 3:35 pm
美好存在，不一定讓人聽
《MUZIK》古典樂刊一歲了，在精緻文化式微的台灣，一群知其不可而為之的傻瓜，堅持在文化市場上打造一本有質感的古典音樂雜誌，這一路摸索、挫折、學習與成長的歷程，如同寒天飲冰水，點滴在心頭。從懷抱理想與浪漫的精神，到務實認識藝術市場與社會的現實面，Victoria D. Alexander在《藝術社會學》這本書中說得相當好，藝術與社會的連結永遠不可能是直接的，因為美好的藝術品會受到創作者、消費者與社會互動的影響，同時經銷商的中介，更是不容忽視的重點。顯然，美好存在，不一定讓人聽見、看見或閱讀到，深入瞭解藝術社會的各個層面，顯然有其必要。
Victoria D. Alexander博士畢業於史丹佛大學，任教於英國Surrey大學，長期浸淫在藝術社會學和文學社會學的研究與教學領域中，當她打算為大學生寫一本導論書時，她綜合了當代社會學、傳播學與文化研究的各種理論，並且以「文化菱形」為框架，從藝術、創作者、消費者與社會各據一方，又相互牽動，加上經銷商（通路）為中介的模式，提出一套面面俱到的藝術社會學，加上她能掌握實證、詮釋、批判、後現代與後設等各種社會學研究典範的理論，深入淺出地討論，讓不同理論家簡潔但有力地辯難，讀來更覺得有趣。
《藝術社會學》在每章中都提供了經驗案例，諸如交響樂團為何在耶誕音樂會季節來臨前要罷工？管理部門和音樂家各自的角色為何？又如Harry Partch創作出42音調的音樂後，是否能夠通過生產、經銷和演出考驗，讓不熟悉這種音樂調性的音樂家能順利演出？經紀人願意推廣？而觀眾又願意聆聽？這兩個看似單純的社會事件，在Victoria D. Alexander的剖析下，讓讀者能理解音樂反映社會、型塑社會，但同時音樂創作、表演環境的複雜，加上經銷機制的力量強大，都會影響聽眾有沒有機會聆賞到美好的音樂。這些案例研究與各章提出的理論與觀察相結合，更具啟發性。
當然，在英國發行的《藝術社會學》，自然不能避免文化研究的觀察模式，縱跨文化光譜的兩端，作者來回在純藝術（戲劇、舞蹈、交響樂、歌劇）以及通俗藝術（好萊塢電影、流行音樂、低俗小說、電視劇與電視喜劇、廣告）之間探索，更讓關切古典音樂與精緻文化的讀者或是編輯人，得以有機會把目前手邊的工作放在精緻與通俗形式並存的複雜地圖上，鳥瞰之，或許更容易找出一條新的出路。
7 月 28, 2007 at 11:02 pm
煮字原來可療病──評介劉小梅詩集《種植一株寧靜》
詩人劉小梅推出第六本詩集《種植一株寧靜》，轉換風格，從過去寫實為重心的筆法，轉向抒情、浪漫與禪意濃厚的東方思維中，不直接撞擊批判現實，但是帶來更深刻的詩行。
引禪入詩從五四開始，就有不少詩人嘗試。如廢名詩中充滿機趣，不拘於實際境相，以生辣奇僻的語言，帶出禪意忘我的開闊世界。或如宗白華的小詩靜謐幽深、超曠空靈，,充滿了微妙至深的禪意。劉小梅過去就曾以《心經》入詩，在這本詩集中，則試著以跳躍、靈動的思維寫道：
想在齒縫中種植一株 寧靜 種籽何尋
突然一粒空由佛經姿態優雅地躍出──〈種植一株寧靜〉
相較於前人以白話詩書寫現代禪門公案，劉小梅似乎志不在此，頗有援引禪意為一帖藥方，雖說「須彌藏芥子，芥子納須彌」，在齒縫找種籽以求天地的寧靜，看來是可行的，但是世局紛亂，語言毀壞，以比一粒「芥子」更抽象的一粒「空」治癒現實環境中充斥粗野無文的媒體與語言，看似更為可行。
對照另一首小詩：「殺人放火＼以嘴＼最好的消防政策是＼沈默。」（見〈生活協奏曲〉之三十二）不難看出劉小梅認為，目前的媒體不僅僅言不及義，簡直就成了江洋大盜，至於對抗的方法不是媒體改革，也不是示威抗議，而是「沈默」以對，表面上看似消極，其實「絕聖棄智，大盜乃止」，不要把媒體名嘴與政客視為救世主、智者或是賢者，對應亂世以沈默、寧靜甚至空，反而是更適切。如是觀之：
抽空探視老友他最愜意的近況是聾──〈生活協奏曲〉之六
在悲哀中，其實自有一種曠達的機智在。
由於劉小梅越來越能掌握詩的抒情聲音，儘量擺落任何的詞藻裝飾，省略對於事物的細微末節的描寫敘述，轉而追尋一種能在一剎那間產生動人的力量、給人一個完滿豐美的詩的經驗的藝術效果。在古典詩中，我們都熟悉這樣的句子「鋤禾日當午，汗滴禾下土，誰知盤中飧，粒粒皆辛苦」，同樣憐惜農人，劉小梅以四行寫道：
掏洗一鍋米彷彿在擦拭一位位農夫面上的塵砂時代的脊柱──〈生活協奏曲〉之二十五
她轉化了「盤中飧」的意象，而代替以掏洗一鍋米，誇大洗滌每一粒米，彷彿為農夫擦拭汗水與塵土，取材人們再熟悉不過的家事，卻能在極短的時間內產生感人的同理心， 更進一步把鋤禾彎曲的身影與時代的脊柱等同觀之，意在言外地哀嘆時代價值的偏斜，令人動容。
批閱《種植一株寧靜》，不難發現感嘆時間的流逝，成為反覆出現的旋律。張默就曾舉：「白髮來敲門＼我請它稍待＼它說快點快點＼我還要挨家挨戶去送＼老」一詩，認為劉小梅能充分運用平凡而轉折的生活語言，以戲劇性的裂變，創作出生動的詩篇。不僅如此，如果說詩可以作為醫療人們憂慮人生短促的藥方，那麼劉小梅在書寫哀樂中年的同時，更試圖動員文字，趨向生命內容與本質之情，以文字暫停時光，追求永恆，我更喜歡這樣的描寫：
時間打著一把白傘靜靜坐在庭院
我強忍住咳嗽唯恐嚇跑它的背影──〈生活協奏曲〉之九十四
劉小梅揭露人們畏懼時光流逝的共同感受，用詩行展現出奇妙的、超越現實的情境，讓時間留駐在庭院中，小心翼翼的噤聲，無非是想趨近永恆的情懷？
李瑞騰教授曾說過：「我希望現代小詩，能和古近體中的絕句，詞曲中的小令，在中國詩歌文學中鼎足而三。」從《種植一株寧靜》詩集中一篇篇精彩的小詩中，卻能看出現代詩人如果能掌握古典詩詞的抒情傳統，又兼能從現代生活中抽繹當代人的共感、生命情懷與生活意象，自然能創作出醫治時代之病的「藥方」，且看劉小梅說：
驟雨篡了陽光的位時間遂變得黏膩不堪煮一鍋文字趁熱吃醒腦──〈生活協奏曲〉之二十二
在煮字不能療飢的年代，她細細為時代把脈，努力經營更為不凡的意象或能克服語言的粗野、城市生活的忙亂乃至衰老的恐懼，讓人驚覺：「煮字原來可療病。」
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種植一株寧靜作者：劉小梅出版時間：96/03/01文史哲出版社定價：240
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7 月 28, 2007 at 10:56 pm
葉世強禪畫 黃粱導讀會8月4日
時間：8月 4日（週六）19:30 地點：淡水有河book
活動內容：葉世強水墨、油畫、書法投影片欣賞，美學評鑑
藝術導覽：黃粱 主辦：青銅詩學會
費用：免費參加，自由入坐
地址：淡水鎮中正路5巷26號 2樓（出捷運站沿河岸步行5分鐘）
電話：02-26252459 http://blog.roodo.com/book686
葉世強個展1：落了梧桐落了秋
地點：國立成功大學時間：7/14-8/26（週二至週日09:30-20:00）
地點：國立成功大學．成大藝術中心
地址：台南市大學路1號．光復校區學生活動中心一樓
電話：06-2757575＃50060
傳真：06-2766494
葉世強個展2：我的園地
地點：新莊黎畫廊
時間：8/4-9/24（週一至週六10:30-18:30）
地點：黎畫廊地址：台北縣新莊市新泰路229號6樓
電話：02-89943388
葉世強個展3：我的藝術世界
地點：國父紀念館中山國家畫廊
時間：8/8-8/26（週一至週日09:00-18:00）
地點：國父紀念館中山國家畫廊
地址：台北市信義區仁愛路4段505號
電話：02-27588008
4 月 3, 2006 at 10:46 pm
在精神病院修練詩的祕術
上個月和一群六年級詩人聚會，已經在某大教學醫院精神科擔任住院醫生的H用「目不暇給」形容他忙碌的生活與精神狀態，創作不可避免地減少了。回家後，我潛伏到他的部落格上，讀到一段文字：
那些來路不明的病人，……他們總是頑強地從縫隙中鑽出，當你陣痛般地想起來，「啊，原來我的身體裡有他們」，那種揮之不去的懊悔，例如某種觸感活在一個扣診的手勢裡，某個表情混雜在你閃過的表情裡之類的。
我能體會作為精神科醫師的詩人，心靈如許敏銳，恐怕比一般的醫師更為辛苦。因此當捧讀同為精神科醫師的鯨向海的第二本詩集《精神病院》時，發現他仍有詩，且能以祕術將詩安頓在醫療場所，意圖以機智、優雅、聰明與幻想的文字治癒當代讀者的不安，著實精彩。
雖然是第二本詩集，《精神病院》收入了鯨向海前一本詩集未收錄的少作，及求學、服役與進入醫院各時期的作品。由於作者勤於修改，年少時青澀的語言已全然抹去，僅從作者筆下的情境判斷出寫作的背景與年代，整本詩集因而有整齊的文字水準。誠如鯨向海的美學論述：「詩是人類想像力最後的秘術，它使你創造自己悲傷和喜悅的意象。」他確實努力以修練祕術的精神，鍛鍊字句，在〈遙遠的讀者辛巴達〉一詩中，他說道：
我這裡已經有一千首海妖的歌
修練成句
你知道
即使礁岩們的肌肉
也是練出來的
就非常能反映出他堅持「寫詩是神性的勞動＼那些思想的煙火＼在半空中辛勤鍊字」（引自〈請假寫詩〉），進而構築出這本不斷閃耀靈光的詩集，的確是其來有自。
和上一本詩集《通緝犯》相較，鯨向海顯得更舉重若輕，把微言大義與信仰交織在寓言或瘋狂般的詩行中。無論是行走到〈開刀房〉時，如同置身於冷冽的冰河，觀看諸神公開血肉的秘密，面對生命與死亡的爭鬥，他看似悠然地歌唱：「在開刀房，＼厚厚的冰層斷裂開來＼不可知的遠方＼隱隱有雷之胎動＼傳來耕作的聲響」；或是在〈精神病院〉中，所有的妄想在詩人筆下成了饒富詩意的句子，最終主客異位，病人質問的是：「噓，你不覺得可憐的主治醫生＼不知道他自己＼有病嗎？」鯨向海不再急於揭露內在的焦慮與想望，而是從容地透過詩行喚起讀者品味嫋嫋餘音，重新觀照生命、瘋狂與世界。
全書最恢弘的企圖心彰顯在壓軸的〈父親的幽靈〉一詩中，鯨向海以精神分析般的洞悉力，以超過百行的篇幅，探討父子間既緊密又陌生，既親愛又對抗，既正面又負向等錯縱複雜的情結，宛若兩個幽靈的對話，真切傳達出人們心理底層潛藏的憂慮，讀來令人震動。
當憂鬱、躁鬱、精神分裂成為大眾口語的一部份，而精神病院與瘋狂卻還是人們陌生與恐懼的場所和狀態，鯨向海以詩行進行導覽，同時以詩歌巨大的包容力進行辯證：
在瘋狂與優美的盡頭
有些人回來
就變成最好的詩人
相信讀者批閱完這本在精神病院修練詩的祕術後，會擁有新的視野，在看似平凡無奇的生活中讀出更多詩意。
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精神病院
作者：鯨向海
出版：大塊文化公司
定價：250元
類別：現代詩
3 月 26, 2006 at 1:17 am
詩的星期五「玩詩」當主角
誠品信義店詩的星期五「玩詩」當主角
就在3.31
你是詩的星期五全勤生嗎 那 千萬別錯過這一場 策劃人有準備小禮物要送給愛詩的你……………
詩很好玩 詩是一枚最最好的蘋果
你怎麼加入詩中 把各種聲音的畫面的 遊戲的 嚴肅的 有趣的 跨界的 詩還是詩 雖然 外表不一樣……
請看 資深著名詩人林煥彰 玩詩小熊林德俊
如何跟詩玩耍 如何讓詩變得更多元更讓人驚艷
時間：3月31日晚上7點半
地點：北市松高路11號（捷運市府站出口附近）誠品信義店2樓
贊助：教育部頂尖大學計劃—元智大學人文通識與倫理辦公室 誠品信義店
策劃主持：詩壇超女顏艾琳
贊助單位致詞：元智大學 人文社會學院
劉阿榮院長
對談雙林：詩老還童林煥彰、玩詩小熊林德俊
特別出演：玩詩合作社（創作群劉哲廷、大蒙、瞇、阿健、阿讓……）
五大賣點：
★賣點1
還沒逛過亞洲最大書店、號稱閱讀博物館的誠品信義店？快來看，以誠品書店設計獲「亞洲最具影響力設計大獎」的陳瑞憲如何大展伸手，打造魔法般百變的人文空間設計風格。屬於誠品特色的「詩專櫃」也有別具巧思的雅致安排，就在三樓，詩集們彼此做愛，增生出更多小孩……
★賣點2
曾獲蘋果日報、民生報、自由時報、聯合報、國語日報等報導的玩詩合作社詩物件，過去只在創意市集和正式展覽中現身，想要一睹傳說中的詩物件風采麼？玩詩合作社創作群還將親自現身說法喔。
★賣點3
詩壇老「玩」童暨兒童文學教育家在「帶詩走入城市社區」系列活動中引起老少朋友騷動的「詩貼畫」現場示範，讓我們在週五夜晚的誠品歌劇院大喊安可！安可……
★賣點4
以往只在行動現場發放或創意市集展賣的發票詩、名片詩、詩卡片等，現場將開放免費索取，數量有限，送完為止。
★賣點5
現場踴躍與談鼓譟者將贈送乾坤詩刊，書店現場亦販售兩位對談人最新著作，林煥彰《一個詩人的秘密》（民生報）、林德俊《成人童詩》（九歌），請作者留個獨一無二、翻印不究的簽名吧！
3 月 6, 2006 at 2:14 pm
宏征導演：英雄密碼（The Hero Lost），本週四-周日( 3/9-12 )登場
劇情簡介是這樣的
在殘破的未來世界中 在漂泊的都市荒原裏
一群不死的歌隊
傳唱著不老的英雄悲歌
無數內心的私語 無數古老的話語
后羿和嫦娥從神話中跌落
來到另一個時空
在一片荒蕪的世紀中求去不能
射日之後，奔月之前，到底發生了什麼事？
這神話的變奏場景中，隱藏待解的密碼……
【製作團隊】
導演：符宏征 編劇：符宏征、黃小貓、演員集體創作
製作人/詩文提供：張嘉容 舞台設計：黃祖延 燈光設計：黃申全
音樂設計：Jeff 面具道具設計：張偉來 服裝設計：林瓊堂
文案宣傳：watercolor
演出者：
黃小貓、吳昆達、黃采儀、梁小衛、Fa、吳忠良、梅若穎、樂手Jeff 、王靖惇
【演出時間】：2006年3/9~3/12
【演出地點】：國家劇院實驗劇場
【購票請洽】：兩廳院售票系統 02-3393-9888 http://www.artsticket.com.tw/
英雄密碼部落格http://www.wretch.cc/blog/theherolost
1 月 23, 2006 at 1:34 pm
青春部落格系列講座
◇主旨：希望以『大人讀小書』的解讀方式，了解文學作品中的青少
年次文化，藉由法國的漫畫家狄得夫、日本的《池袋西口公
園》小說閱讀文本，深入探索輕世代所建構的獨特價值。在
類似《大逃殺》這樣被誤解的題材污名背後，發現小小世界
另一種純粹的純真。
◇地點：誠品信義店(旗艦店)2F閱讀Forum(北市松高路11號)
◇第三場－ 講題:殘酷青春筆記-追殺同盟之愛的大逃殺
時間:1月21日週六晚上1930-2100
講師:JOJO(傻呼嚕同盟召集人)
詳細內容詳見詩路談詩坊
12月 17, 2005 at 2:04 pm
個人簡介
須文蔚，江蘇省武進縣人，1966年出生於台北市。現任國立東華大學中國語文學系副教授，兼任數位文化中心主任、《乾坤詩刊》總編輯，《詩路：臺灣現代詩網路聯盟》主持人、《全方位藝術家聯盟》同仁。東吳大學法律系比較法學組學士、政大新聞研究所碩士、政大新聞研究所博士，曾任國會助理、東吳大學正言社、辭修高中演辯社、衛理女中建言社指導老師；曼陀羅詩社編輯委員、創世紀詩雜誌社同仁兼主編；政大傳播學院研究中心執行秘書、光碟購買指南特約作者、中國時報開卷版專欄作者。
高中開始寫詩，並曾多次獲得文學獎。大學時曾獲得東吳大學雙溪現代文學獎現代詩組首獎與第三名，大專法律盃冠軍（最佳辯士）、租稅盃辯論賽冠軍。中華民國新詩學會「優秀青年詩人」、創世紀40週年詩創作獎優選獎、86年度「詩運獎」、創世紀45週年詩創作獎推薦獎、五四文學獎。著有詩集《旅次》，文學評論集《台灣數位文學論》（二魚文化）編有《傳播法規》（與廖元豪合編）、《網路新詩紀》（與代橘合編）、《詩次元》（與林德俊合編）、《台灣報導文學讀本》（與向陽合編）等書。目前從事數位文學實驗，建構有網站《觸電新詩網》（http://www.winway.idv.tw)。
12月 17, 2005 at 2:01 pm
流 程/卷一 流 程
獻給米洛舒(C. Milosz)
然後我們就分別了，
像一滴露水跌落大地的疾速；
然後我們就分別了，
像一陣煙靄奔向天空的紛沓；
然後我們就分別了，
像兩朵被一雙燕子銜去的雲霓
飛翔於地球之上，我們各自俯視
時間流動所造就的景觀
新奇、猥瑣、偉大與卑微。
日昇時，一場大雨中我們匯流成江河
迴流到殿堂前佈滿露珠的大草原，憶及
青春在露珠與草茨，煙靄與大地
雲霓與飛翔的告別間漸漸消逝，
我們自脆弱的哀愁裡釋放出來，發現
一滴露珠與殿堂的一句對話
是這世界的真理。
後記：波蘭詩人米洛舒，曾於一九八○年獲得諾貝爾文學獎。
12月 17, 2005 at 2:00 pm
讓我們停止追逐繽紛的聲色/卷一 流 程
讓我們停止追逐繽紛的聲色
終結沙發椅上的自助旅行
關上電視
以十指去辨識
稻禾與稗草的差異
以雙腳去諦聽
暴雨與泥土的媾合
批倒一叢青草
安然坐下，雨后
一幅潑墨山水畫
會迤邐開展在平野之上
