安娜
By liao | 12月 3, 2008
—與憂鬱的對話
「這種東西就像是下午一樣
你不去管它，它一下就變暗了。」
安娜這麼說著的時候
我看見她眼中空白的情緒
和我自己褐色的倒影
漂浮聚集在她失焦的眼珠上
幾乎就將化做被遺棄在大海中央的一滴淚
那是難以辨識的存在與疑惑
我無法揣度安娜正在想著些什麼？
而安娜或許什麼也不想
譬如每天午餐過後
我總是陪著她看著空無一物的餐桌
像是看著一幅素描的靜物畫
漸漸地才感到飽足
安娜什麼都不說
好像沉默也把我們一起吃了下去
而安娜或許什麼都想
坐在窗邊若有所思的時候彷彿也若有所失
好像所有的事物都背對著她藏匿一個秘密的遠行
有時她會意味深長地對著我微笑
似乎在我身上找到了像鑰匙一般的東西
這讓我感覺我更像是一個門
而我不知道門的另一邊是什麼樣的風景
安娜開啟了我去到了哪裡
而安娜或許哪裡也不去
她背對著我們構思不存在的旅行
所以沒有去或不去的難題
沒有快樂或不快樂的困境
安娜只是用她生命裡全部的傾斜將世界舉重若輕
像是另一個偏著頭自轉的行星
慢慢地旋離整個太陽系
那一天安娜的眼輕輕闔上的時候
我把她的聲音拖曳進這首詩裡
她說：「這種東西就像是下午一樣
你不去管它，它一下就變暗了。」
（請唸出聲音，這是最初的話語。）
現在我反覆思忖著安娜說著這句話時的模樣
漸漸了解那是什麼樣空白的情緒……
也許當天色已經暗得不能再暗的時候
當月光傾斜到不能再傾斜的時候
總有些什麼即將醒來
總有些什麼會被記起
安娜彷彿鑰匙一樣插入我的生命
打開一扇通往□□的門
（請填上它，這是最終的困境。）
最初的話語就是最終的困境
日子順序前進如雜草伏地蔓生的圖形
而安娜停在這裡
像一隻憂鬱的蜻蜓
第二屆《輔英醫護文學獎》現代詩佳作
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身為動詞
By liao | 11月 20, 2008
－－給所有為了說話而沉默的人
我們穿越「穿越」這個詞
從後排站起來
我們解散「解散」這個詞
把可以被盤查的一切全部交出去
我們攜帶「攜帶」這個詞
這是唯一可以被留下的證物
我們給出「給出」這個詞
如同編寫一封永遠失效的遺囑
我們不是要磨平言語的鋸齒
而是要讓它吻合某種理想的角度
為了轉動而不是肢解發聲的器官
為了鬆開而不是拴緊想像的瓶子
身為動詞
我們從來不是被困住
而是被「困住」困住
身為動詞
表達就是一種理解
刊載於《自由時報副刊》20081120
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溪南
By liao | 11月 17, 2008
「東為南投山，內社二，溪南（貓羅溪）為南投，溪北為北投。」
──《諸羅縣誌》
像山一樣靜默端坐
把億萬年前的記憶編織成白色的圍巾
輕輕纏繞在群樹的身上，不出聲。
一萬隻白鳥飛過那樣的安靜
也像湖一樣對鏡詰問，朝天空的盡頭丟出一個問句
遠方蕈狀的雲朵低頭沉思
彷彿一隻淚水盈眶的眼睛
注視著那些不曾被命名的倒影
雲豹走過的地方都成為言語的軌道
當霧悄聲退去，像小蛇隱遁在枯葉之間
久久注視恍若錯覺
只有一些說法，停靠在無人探訪的小站
高地緩緩向低地轉動溫差
尋找長年失傳的頻道，久違的音響
然而雜訊紛然像是靜夜中被擾亂的星象
想像失序，言語散佚
錯置成一個個留待證明的幾何圖形
如果語言是一個圓
誰在圓心伸長手臂
彷彿一道肉體的直徑
必要之刺穿必要之展開必要之滑動
未及成圓，便先劃出一瞬界線分明的弧
而浪潮在陸地的邊緣不斷探擾、雕塑
潮間帶般游移的邊界
距離真實還有一百里，距離謊言還有一百里
海也觸碰不到的地方是光速也無法到達的星座
也是每夜難以入夢的夢境
我們學習一種古老的口音，不捲舌
我們找回一個隱匿的傳說
故事像看不見的大陸棚那樣豐渥而溫柔
海的秘密全都寫在每一片岩層之間
風在述說山的寓言
修辭如鼓點落在雨的旋律中
溪流經過的地方帶來了方向的可能
右岸眺望左岸
西邊對峙東邊
北方思念南方
河床持續堆積著泥沙
把群山的囈語帶給海洋
◎評介〈溪南〉 ／ 渡也
此詩書寫台灣千百年前原始、蠻荒的景象，切入點與以往題材相近的詩作迥然有別，例如語言乃是一個民族、一個國家的靈魂，此詩即以語言為主軸，一以貫之。又譬如首段的描繪，由高空鳥瞰南投，白色貓羅溪千迴百轉流經群山，描寫角度與眾不同，令人耳目一新。全詩句子準確有力，且詩質濃厚，讀之十分有味。善用擬人手法，使靜態的自然山水活潑生動， 如第二段。意象豐繁， 節奏流暢， 從山上敘及大海，從古代寫到現代，作者探討不少問題，有很深的思考。
《入選2008青年文學創作數位化作品購藏公開徵集》
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歸線往南的憂鬱
By liao | 11月 17, 2008
如果你前來
像一座寂寞的冰山私自漂離極地
勇敢是濤，夢想是浪
沿著虛擬的航線，向南。崩解，漸次沉沒。
如果你離去
躺下一張線條簡單的床
在入夢前拋棄自己的輪廓
幻覺與美好，都已備妥
遙遠的鄉愁，向南。噤聲，順勢沉默。
或許僅僅是南方的港口把我丟擲在港口的南方
某種缺席的邀請述說著
有些人前來，有些人離去
這樣的事件彷彿風暴過後的西南氣流
我無法指認每一次它帶著龐沛水氣的回歸
是否如同往年一般漫漶著難以理解潮濕的記憶
於是我想像一種空白的時刻
風聽見風，落下。高溫的囈語，等待
在失序的城市座標中
充滿方向感的免疫力
像是路過時彼此約略點頭交換氣味的蟻群，無言
但是瞭解
瞭解那樣一種歸線往南的憂鬱
南方的想像是一張航向溫暖樂音的琴
勇敢是弦，夢想是弓
音符與和聲都已備妥
而我把自己像沙漏一樣倒過來
等待生命某種從無到有或說是從有到無的過程
並在細微的聲響裡分辨哪些是愛過的
哪些是還未曾愛的
想到這裡的時候，我彷彿
不再孩童般地否認一個令人難堪的胎記
也不再成人般地強調一種裝飾過後的口音
南方的港口把我丟擲在港口的南方
無論前來離去，記憶
像是浪潮雕塑著不安的海岸線
被遺忘而界定
於是我想像我的雙手圈起一個海域
豢養著一座無人探訪的孤島
而你是被我剪掉的指甲
再過一星期就長回來了。
《入選2008文學創作數位化作品購藏公開徵集》
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你有一條河流嗎？
By liao | 11月 17, 2008
你有一條河流嗎？
或深或淺，流過憊夜裡
一個慵懶的頸間微傾
左轉，右岸的遠方是一隻手
像是孤單的風車傾聽著微風轉動
我曾經有一條河流
弧形的，在建築與建築間流動
彷彿在漠地理尋找遺失的綠洲
陰影下，愛慾的倒映漩渦般升起
水煙般落下
一條河流，經過的地方
就是我們沉默的背脊
在清醒與黎明之間
存在著一種不捨的情緒
如同睡去與黑夜間的齟齬
一條河流，從未到過的地方
也正是我們沉默的背脊
有一天，我們的河流
停滯成一座安靜的湖
這次，我不打算驚動任何人
不打算驚動山裡的鳥
不打算驚動湖面上的漣漪
就像是億萬年來的山與水靜靜相對
卻什麼也不說
《入選2008文學創作數位化作品購藏公開徵集》
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那些細節都走了
By liao | 10月 27, 2008
“A moose has come out of the impenetrable wood / and stands there, looms, rather, / in the middle of the road.” ── Elizabeth Bishop ‘The Moose’
遠方的樹守護著我們的湖
當夜都走遠了，光也不在眼的背後駐足
死亡在霧的邊緣逡巡
我像一隻從遠方逃走的麋鹿
留下透明的足印在夢的雪地上
如果回憶是一個廣場任人自由來去
然而我願意相信光影和那些被經過的風景
我知道相信是因為忘記
因為忽略了所有把戲的細節
我像小孩專心看著魔術師那般地相信
當廣場的鐘聲敲響一個又一個不眠的夢
鴿群傳遞著恐慌的心情從地面飛向屋頂
牠們談論古怪的天氣、談論昨夜未竟的暴雨
我也知道風吹過時牠們將不再談論風
因為它總是一種過時的東西
而只要我們擁有視力
方向感就會是一件不曾存在過的經驗
彷彿烈日下誰撐起一把透明的傘
被日光遮蔽的眼全都張開
我以為我可以在光的盡頭隱身而去，然而我不行
所以我追問風中的細節
但四周寂然彷彿天地頷首無語
也像是魔術師擺一擺手讓自己墜落消失在舞台的後方
帶走場內所有藏匿好的聲響
留下靜默代表某種信念的成型
你說那些細節都走了
連同風和專心的孩童在清晨的廣場
凝結於傾斜的鐘樓響起一朵如詩般的雨雲
而剩餘的那些話語
神祇也無法說出的字彙全都寫在水面上
我說那些細節都走了
像是正午藏匿在腳下的影子一再試圖走出的詩句
夢境無限延長，只有睡著的人才能夠拾回的細節
醒來之後成為一場不曾發生的革命
廣場上我們遇見此生的第一隻麋鹿
世界靜止像是被熄滅的燈光
彷彿黑暗的舞台上只有我們
等待著這場一無所有的戲
《第30屆聯合報文學獎新詩評審獎》
評審的話：
李敏勇：語言很動人，看起來像在寫一些記憶，但不太能把握到真正的重點。
陳黎：沒有投這篇是因為文字不夠精準、落實。
羅智成：這篇語法很一致，節奏感抓得漂亮，掌握到詩的質地。主題的確是記憶。所有的記憶，或記憶的本質，就是細節。因為細節流失，所以記憶鬆動；而記憶鬆動就代表一種生命意義鬆動的狀態，使這首詩帶著一種不著邊際式的詠嘆風格，因此不需要落實在一個特定的事件或意義上。
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支離疏
By liao | 10月 21, 2008
——三首關於語言的詩
「支離疏者，頤隱於齊，肩高於頂，會撮指天，五管在上，兩髀為脅。」
一、想像
我們的話語消失、退隱
幾乎不留給想像任何餘地
像去年案上悄然逸失的水漬
被時光的溫度舔舐而去
沒有人目睹日光溫柔的舌
緩慢蠕動伸回潮溼陰鬱的深淵
彷彿口腔即將空無一物
剩下的是比手畫腳般揮舞虛空的遊戲
彷彿撤離的姿勢被語言風化
剩下的是學舌般虛無的照樣照句
說或不說
在誰與誰的觸碰中交換詞性相近的意義
猶如你被翻譯成一百種語言
而我只看得懂一種
或者我被傳述成一千種故事
而你只說得出一種
甚至我們被彈奏成一萬種音階
而無人能夠聆聽分辨
彷彿聲音將我們靠攏
而說話不斷帶離我們
意義在交換的過程中散盡
想像彼此的能力
嘆息重繪腹腔內錯綜的迷霧
而我唯一無法勾勒的就是我自己
所有的沉默與不沉默構成了
一副不完整的圖像
而你和我說不出的話語將會是圖像上
想像力怎樣也填補不了的一處裂縫
所有的神秘與不神秘也構成了
一副完整的風景
而你和我所說過的話語將會是風景上
想像力如何也穿透不過的一處暗影
二、聲音
去年的火花還在眼底閃爍
聽不見淚水沸騰的聲音
我伏在牆壁上不敢喘息
如果聲音與存在絕對接近
像是一對比鄰而坐的木椅的光影
兩種缺席的可能（四種秘密的在場）
想要聽清楚隔壁房間的聲音
想要發出一個
表示已經不在了的聲響
我決定更靠近
更靠近那把在房間的摺頁上
燃燒彼此言語的火
於是火光照亮聲音
照亮二加四等
於六的缺席與在場
像是看（聽）見門外鑰匙正在轉動真相
打開的卻是
另一個無關緊要的房間
而房間裡發出的嘆息守護著
所有事物共謀的秘密
牆壁裡埋藏著死者的聲音
和一本保存良好的日記
日記裡偽裝成格言的直述句
沉穩地宣說不露痕跡的謊話
謊言即真理
是一把倒懸的燭火
加倍地把自己燒盡
而如果床與被褥的深處
是我們尋找真理唯一的途徑
那麼灼傷彼此就是回到原點必須付出的代價
語言將我們烙印
把一些次要的情節說進我們的故事裡
我們的身體不斷交換著已然迷失的意義
彷彿身體由愛縱火
語言以火接枝
聲音傳遞自己像傳遞一種灰燼的情緒
三、如此地焦灼
如此地焦灼彷彿青春期的暴力與愛是一把木質的吉他彈撥出聲響無中生有誰在遠方數著鐘擺動人的節奏與夢想成為哀悼青春的詩人卻再也留不住停止時間的咒語或其他種種植下丟掉了什麼的心情形狀似你我無法真正想像這樣的等待也是如此地焦灼
孿生子a1
如此地焦灼彷彿青春期的暴力與愛
是一把木質的吉他
彈撥出聲響無中生有
誰在遠方數著鐘擺
動人的節奏與夢
想成為哀悼青春的詩人
卻再也留不住停止時間的咒語或其他種種
植下丟掉了什麼的心情
形狀似你我
無法真正想像
這樣的等待也是如此地焦灼
孿生子a2
（如此地焦灼）彷彿青春期的暴力與愛
愛是一把木質的吉它
它彈撥出聲響無中生有
有誰在遠方數著鐘擺
擺動人的節奏與夢
夢想成為哀悼青春的詩人
人卻再也留不住停止時間的咒語或其他種種
種植下丟掉了什麼的心情
情形狀似你我
我無法真正想像
像這樣的等待也是（如此地焦灼）
後記：〈支離疏〉語出莊子的〈人間世〉篇，描述一個身形詭異的人物，一種殘缺不全的存有狀態，被人所歧視，更不被人所理解，但卻能夠在紛擾的世間安然自得。或許詩的語言也正是如此，晦澀、破碎、難以理解，無法被所有人接受，也從不是一種常態的語言，然而支離疏般詩的語言卻總是與自身溝通，彷彿不受形體所束縛，不臣服於文法和修辭。語言如果是一種思考的枷鎖，那麼詩語言的詭態、畸零、甚至造作就是鬆開思考、獲致自由的可能。
這三首詩，第一首主要表達的是意義在語言中命定般的不完滿，即便是想像力也難以填補的缺口，詩因此無非就成為了一種撤離的狀態，不留給想像力任何的餘地。第二首詩談的則是聲音，詩的語言所保留的韻律與節奏就像是一種燃燒正常語言過後的一種灰燼般的狀態，也像是某種從隔壁房間所隱約傳來的不在場的聲音，詩從不描述聲音，它只展現聲音如同用它的身体與人交媾，人們透過詩獲得關於語言高潮的聲音。第三首詩所要表達的則是語言的無性生殖，如何從母體般不被切隔斷離的一次性敘述，分裂出兩個敘述的孿生兄弟，那些在句子斷裂處的重複彷彿一個個變形的節點，蓄積著語言被一再虛擲的張力。
《97年度教育部文藝創作獎學生組詩詞類優選》
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邊界日記
By liao | 9 月 21, 2008
〈第四屆台北縣文學獎佳作〉
——難言之隱的是我們知道被隱藏起來的部份是如此不言可喻。
某一頁
錯置的段落與文句拼湊我久違的心情
那些無法閱讀的敘述像是等待辨識的條碼
我不知道如何衡量生命的價值
也標計不出時光的刻度
只有凌亂的字彙和筆跡散落在日記的邊界
而邊界下了一夜的細雨
是我曾經理解卻早已忘記的憂鬱
於是說話的人被加上了引號
彷彿被困在一個透明的箱子裡
言語僅僅成為某種看見與被看見的姿態
如同我們搬演著亙久的戲碼
在序幕之前遺棄自己真實的名與姓
忘記將近嫻熟的台詞
與一個陌生人相遇
成為他，成為引號外的引號
成為一句拗口的話
重複地說與被說在燈光熄滅之前
也像是星圖一再被迷途的旅人指認
億萬年前的歸途此刻正重新開始
誰語調溫柔且堅定地劃出生命的虛線
誰在望著我們好像我們第一次凝視著一個生字
一個光年以外的星體
這其中是否
沒有什麼值得相信的問句
沒有什麼應該懷疑的標題
也不會有誰在註腳裡現身
挽救這一場引喻失義的劇情
或者，我們就是巷口的玩具販賣機裡
一顆顆相互傾軋的扭蛋
全被一雙巨大的手丟置在一起
卻又同時決然地分隔於彼此強度不小的硬殼
到底誰來投入一枚硬幣
誰轉動開關
誰帶走我們
扭開我們生命內裡的本質與真相
會不會那些失控的言語和想像
也同時翻啟我們不願被翻啟的，某一頁
某一頁，細雨仍舊無聲地落在邊界
某一頁，是我曾經忘記
卻早已理解的邊界
得獎感言：
雖然從少年的時候開始，總想想清楚些什麼，而恍惚幾年過去，終究沒有想清楚，只能困頓地以支離破碎的文字試探某種完整。也許就是某一個日常的晚上，我坐在南下的火車裡，翻閱年少的日記本，列車遽然停駐在一個漆黑，彷彿沒有座標的空間，乘客靜默魚貫下車，剩下我和窗內的自己，久久審視彼此，我難過地說不出一個道別的字，只是起身，走入那一片使人感到安全的黑暗之中。
謝謝所有願意讀詩、寫詩的人，也謝謝我自己還能夠寫些什麼，還願意思索那些難以思索的問題。
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寂寞的遊戲
By liao | 9 月 19, 2008
〈第三十五屆青年文學獎散文高級組亞軍〉
其實，印象深刻的事物就真的一直在看似無聲的地圖上騷動著，而時間就像是夏天的時候默默沿著額角冒滲出的汗水，那樣不經意地就被我用手抹去了。
自從小學六年級轉進了那個座落於藍白相間的中正紀念堂側門對面，號稱有百年歷史的東門國小之後的六年，我整個前期變動甚遽且苦悶的青春似乎就鑲嵌在那一塊小小的中正特區了。
小學的時候大家都愛來總統府前面的信義路遊行，那個時候還沒有凱達格蘭大道，陳水扁當選的那天，我記得信義路上有計程車司機呼喊著口號搖著綠旗，老師讓我們站在陽台上跟他們揮手。
而每天放學都要穿過一整個中正紀念堂去南門市場搭車，大忠門和大孝門之間，我們會當作是一座藍白色的遊樂場，夏天的時候，走進那個巨獸般的建築，一股像是從深不見底的洞穴裡蔓延出來的冷風便朝我們撲竄上來，彷彿在最深最幽微的童年深處有一些什麼正擺盪著。寬敞的通道和偌大的牆壁，以及像是可以疊一百個小朋友高的天花板，讓小時候的我們在現在回想起來在形象上似乎又更小一點了，而每次也都好像還來不及找到寶物，就發現自己已經站在炙烈的太陽底下，只有影子的輪廓顯得特別明顯，眼前卻是一片失焦的景色。或者，某種程度上童年就像是大家小時候特別迷戀的捉迷藏，童年的自己彷彿就是一個註定當鬼的人，趴在樹幹上數到一百，一轉身，大家就不見了。
不見的不只是他人，在往後的歲月裡，我也開始變得不認識自己，更精確地說應該是：我開始在尋找著那個躲藏起來的自己。國中讀的是南門國中，座落在曾經相當哀傷的和平醫院的旁邊，和整個萬華西門町只隔著一條彎彎曲曲的中華路，然而廣州街突兀的安靜卻是任何人也想不到的，這或許跟一整排一整排的老榕樹有關吧，彷彿所有的嘈雜與喧鬧都被它們一片片一片片地吸納進去，死胡同般地平靜，然而夏天，它最讓人心神不寧的聲音卻也是來自於隔壁只差一道矮矮的圍牆的植物園，那種排山倒海而來魔戒索倫軍隊般的蟬叫聲，不只一次在考試時成為全班詛咒的對象。
雖然每間學校的門口不一定都要有一攤世上最美味的鹽酥雞小吃，但是至少也要有一家安安靜靜的蔥抓餅在對面路口的轉角。因為那個時候的我們好像可以像變魔術一樣，不動聲色地吃掉一個城市也絲毫不會被察覺，身體變得很陌生，每天早晨醒來，在鏡中看到的彷彿都是別人，每日每日我試著適應這些關於身體與心靈的變異，把一些東西隨手丟掉，另一些東西則像那座被吃掉的城市一樣在心底深處緩緩重建起來。
再來是什麼也關不住的高中時代。一所濟南路上的老學校。圍牆上捲著鐵線，角落設置著紅燈煞有其事一閃一閃玩具般的監視器，但卻什麼也關不住、什麼也禁不了。校園很小，每個人心中偷偷勾勒的圖像卻又那麼無邊無際。而那時候最熱門的話題從來就是聯誼，地點從新光三越到美術館都有，最後似乎去了動物園。
一切悄悄結束的時候也是捷運剛剛通車的時候，我開始感覺到將要一點一滴地把六年來在公車窗戶上所看到的種種羅斯福路的景觀，慢慢地以一種倒轉的方式遺忘，會不會有一天按了play卻怎麼也播放不出畫面，黑黑的像是捷運運行時映在窗上只有車內彷彿被套過色的影像。這似乎也說明了現在的我為什麼有時候彷彿總是很快地進入自己的螢幕保護程式之中，腦中的思慮像那些無限幻化的幾何圖形或快速穿越的銀河星系一樣，彷彿只為了一組永恒的密碼而生。於是時間一到，或說某種已事先被約定好的時刻遽然來臨之時，問題便衍生問題，秘密繁殖著秘密，好像耗盡生命所守衛的也不過是一組等待被輸入的數字，然而我還期待著什麼，如果思索的背後，轉過身來仍舊是疑惑，我能夠忍受鍵錯密碼的不堪嗎，抑或是在那些變換萬千的幾何圖形與似曾相識的銀河旅程中，解讀出某種不需要密碼的全然開展？
現在，我像是擁有一組密碼一般擁有自己的房間，我的房間裡有很多灰塵、幾本書、兩扇窗、兩道門、一張床、一台電腦、一杯飲料、一隻手機、一個水龍頭以及一只裝不滿的旅行袋，但是沒有人。我應該要去旅行，歐洲或者更近一點的花蓮，陽光像是迴紋針一樣把四周所有的景物全都夾在同一個顏色的資料袋裡，彷彿失去了景深似的，連旅行時應該有的一點點不知所以然對陌生人事的警覺與好奇，在亮晃晃的日光下，都好像是無法隱藏的陰影與角落，被一些更熱烈、更明朗的情緒掩蓋過了。
我想起那一年的夏天我住在別人的房間裡，拔掉插頭的電冰箱，儲藏著原來主人的回憶，它在牆角安安靜靜地蹲坐著，像是一個沉默不引人注目的孩童，而我甚至沒有嘗試打開它，因為我知道有一些記憶是需要被冷藏且忽視的。又有一年的冬天，我在很遠很遠下著雪的異地，走一段很長很長的路，那天，我的影子被整片白色的道路吸納進去，沒有辦法陪我，於是當我默默數著每一步剛陷下的腳印，寂寞卻浮了上來。我要走去另一個別人的房間，我知道哪裡有鵝黃色的溫暖與熱咖啡蒸氣般的問候，在門後等待著我，然而我卻像是一個已經知道驚喜派對的壽星，躊躇著在轉動門把之後該擺妥怎樣的表情，適時地說出一句無知者慣有的話語。
在另一個沒有季節之分的國度，因為潮水般人生的際遇，我來到一個被空調箝制的都市，這個城市像是蝙蝠俠裡那個總是有著邪惡勢力在私底下運作龐大陰謀的高譚市，每一個居住在城市裡的民眾也擁有著極為相似的臉孔，我像是一個失憶的羅賓，等待著蝙蝠俠前來援助。而醒來的時候總是黑夜，遂有了夢與現實混雜不清的傾向，天光亮起的時刻，城市卻還是陰陰暗暗還未醒轉的模樣，大樓與大樓間狹長的空隙、過於擁擠卻持續加速的路人、地下鐵裡比真實還虛擬的恐怖傳說、女人的高跟鞋躲避著人行道上的每一個水溝蓋，都成為整件陰謀的某一個小部份―讓羅賓回不了家。
無論如何，我嚮往著回到某一個屬於自己的房間，有數量剛剛好的灰塵、整面牆也放不完的書、兩扇開往想像的窗、兩道互相對話的門、一張雙人床、一台無線上網的電腦、一杯正冒著汗的飲料、一隻並不聒噪的手機、一個潔白的水龍頭、一只前往未來的旅行袋，以及一個等待我的人。然而這些想像畢竟都像是寫在筆記本裡的記事，永遠都被擱置在明天的那一頁。
在楊澤《人生不值得活的》的後記裡有這麼一句話：「青春並不畏懼死亡，奈何以死亡懼之。」。如此無奈而又哀傷的句子，讓每一個曾經在青春巨大陰影下嬉戲的時刻都格外清晰了起來，畢竟未來如同刺眼的陽光，令人難以逼視。而當詩成為一種凝止時間的咒語，我想，青春與詩同義，甚至也與死亡並行。事實上，或許我該這麼說，青春只是一種不存在的狀態，和詩一樣總是以某種不存在的狀態召喚著我們，於是我們膜拜、信仰、捕捉、描繪，用稍縱即逝的吉光片羽矇騙自己，感受青春的存在，然而我們所擁有的從來僅僅就只是不斷地衰老而已，這些在場的頹敗、老去迫使我們要望向那些不在場的東西，於是青春不曾存在，彷彿死亡─總像是一種對生命的假設。
也或許只有偶而出現在夏天的彩虹可以一一回答我的疑惑。彩虹是天空中成分最混雜的部分。只有在不是晴天也不是雨天，什麼都還不是的時候，由那些空氣中的雜質相互折射，映照彼此內部那些還未沉重得落下地面，結晶般的水滴，才得以顯現出美麗斑欄的色彩。這就好像是生命，在最渾沌最混亂甚至什麼都還不是的時候，那些最美好的東西才能透過夢幻般不可言詮的顏色，閃現在世界的角落與碰不著的天邊。
於是我懷念起生命中的每一道彩虹，也懷念起那個遊走在中正特區還不確定將會變成什麼樣的人的自己。好像我始終在玩著一個人寂寞的捉迷藏。。
後記：一樣也是把之前寫過的一些段落拿來重新發展成篇，這種東西我常常寫得零零落落的，沒想到還真有人賞識，這世界真的是什麼伯樂都有啊，ㄎㄎ。
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愛或者不愛
By liao | 9 月 19, 2008
〈基隆市第六屆海洋文學獎佳作〉
「愛，或者不愛呢？」
退後或者前進
如今我們精心計算的愛慾
似乎已然成為無法換算的單位
譬如海的重量與寬度
水族的數目及我們
擁抱的次數
而惟有當一切如退潮般
緩緩向地心集中時
彷彿滋長出一塊豐饒而柔軟的潮間帶
我們才了解什麼也帶不走的是
星球間每一次彼此
無聲而規律的吸引力
因此身體如浪
內裡是波，外邊是濤
我航行著你、你擱淺著我
面對生命中無法一一下錨定點的地方
我漂盪著我、你放逐著你
破碎的浪一再重組時空之外的時空
而無數顆星球爆裂在相違的愛慾之間
「愛或者，不愛呢？」
留下或者離開
遲疑躊躇的問句
消波塊一樣的心情
也許去來之間，最終
剩餘的僅是壞毀侵蝕的痕跡
「愛或者不愛呢？」
愛或不愛都成為形容我們的海
不夠精準的譬喻
後記：把之前寫過一個段落拿來重新發展成篇。
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